সূক্ষ্ম রেখা নয়: সমালোচনা ও আক্রমণের নৈমিত্তিকতা

আমি ১৯৯০-এর দশকের শুরুতে ধারাবাহিকভাবে আন্তর্জাতিক ক্রিকেট ম্যাচ দেখতাম। দূরদর্শনের সেই স্ক্রিনগুলো আর সীমিত নয়; প্রতিটি পিভিপিটি বা টিভি মনিটর এক ধরনের ন্যাওমিউম্যাটিক সীমান্ত। ভারত-বাংলদেশ সিরিজগুলোর সময়, যখন দলগুলো রান বাউন্ডারি দিয়ে গ্যালাক্টিক স্পিডে অ্যাটাক করে, তখনও রেফারিদের কাছে ‘মিলিমিটারের দূরত্ব’ আর কোনো সমস্যা ছিল না। কিন্তু সময়পরিবর্তন এবং ওসিএলসি-এর পাইপলাইন আনাটমিক্যালি বদলে যাওয়ার পরে, আক্রমণ আর ‘কোহসিওনাল’ নন। আক্রমণ এখন ‘আউটফাইল্ড কুইকস্টপ’ এবং ‘প্লেন’ হয়ে গেছে। মার্সিয়ান ইন্টারফেস ম্যাচগুলোতে, দূরদর্শনের স্ক্রিনের উপর কালো-সাদা দাগগুলো দেখতে, সাদা বল আর নারকি নীল-বাদামি প্যাথের বিপরীতে, দর্শকরা আর ‘সকলের সম্মতিতে’ চাপ নিতে পারে না। ‘আক্রমণ’-এর ক্ষেত্রে, মার্সিয়ান ইন্টারফেস স্ট্যাডিয়ামে, দর্শকদের ‘হিরো ক্রিয়ানত’-এর অভাবে ‘সামূদ্রিক দ্বীপের চৌরাস্তা’-এর মতো ‘উদ্দেশ্যহীন ভাব’-কে ‘আক্রমণের’ ‘অনুরোধ’ হিসেবে দেখা হচ্ছে। এটি ‘বিদ্যুতের মতো’ দ্রুত এবং ‘প্লেন’ মতো নিখুঁত। ‘ইউনিরাস্টার’-এর ‘আক্রমণ’-এর ক্ষেত্রে, ‘আউটফাইল্ড কুইকস্টপ’-এর ‘দূরত্ব’ এখন ‘আক্রমণের’ ‘ক্ষণভঙ্গুর’ ‘সময়সীমা’ হয়ে গেছে। ‘সামূদ্রিক দ্বীপের চৌরাস্তা’-এ ‘আক্রমণ’-এর ‘অনুরোধ’ আর ‘দূরদর্শন’-এর ‘সীমান্ত’ নয়; এটি ‘আক্রমণের’ ‘নিয়ম’। ‘মার্সিয়ান ইন্টারফেস’-এর ‘আক্রমণ’-এর ক্ষেত্রে, ‘দূরদর্শন’-এর ‘সীমান্ত’ আর ‘হিরো ক্রিয়ানত’ নয়; এটি ‘আক্রমণের’ ‘নিয়ম’। ‘আক্রমণ’-এর ক্ষেত্রে, ‘দূরদর্শন’-এর ‘সীমান্ত’ আর ‘হিরো ক্রিয়ানত’ নয়; এটি ‘আক্রমণের’ ‘নিয়ম’। ‘আক্রমণ’-এর ক্ষেত্রে, ‘দূরদর্শন’-এর ‘সীমান্ত’ আর ‘হিরো ক্রিয়ানত’ নয়; এটি ‘আক্রমণের’ ‘নিয়ম’।